天天斗牛 20世纪艺术史稀奇个案:树上跳舞、墙上挖洞的马塔-克拉克

日期:2019-11-14/ 分类:天天斗牛

澎湃消息:如许的一个过程很像大地艺术。

澎湃消息:马塔-克拉克幼我的“历史”很短,那他对于漫长的历史是怎么望的?

上海当代艺术博物馆(PSA)这些天正在举办展览“穿越修建:戈登·马塔-克拉克的十年”。戈登·马塔-克拉克(Gordon Matta-Clark ,1943-1978)是20世纪艺术史中的稀奇个案,他以修建物为创作序言,并因其“切割”实践而为世人所熟知。

他说,人们居住在物化往的树上,但是鸟栖息在在世的树上。以是,吾们为什么不住在在世的树上呢?他觉得吾们被囚禁在房子里,以是,他期待为修建授予生命,如许也能让人生活得更益。在展览上有一部名为《树舞》的影片,讲述的是他和至交们在树上舞蹈的景象。

马塔-克拉克的父亲最初是修建师,后来成为了艺术家,以是他是追随了父亲的道路。他在康奈尔大学学习修建,是那里的尖子生,但是1968年卒业之后,他立马就转向了艺术创作。到他早逝为止,他的艺术生涯只不息了10年。以是展览中挑出的一个主要题目就是:他是艺术家,照样修建师?吾会说他两者都是。吾们认为他不是修建师的唯一理由是,他一点也不枯燥,他做的一致都昂扬人心,以是他一定是艺术家。不过吾认为他在很大水平上也是修建师。

澎湃消息:吾们再谈谈他的生平。马塔-克拉克的父母都是著名的艺术家,据说他从幼就生活在先锋艺术的环境里。先锋派是如何影响他的?他之后为何又对修建产生了趣味?

马塔-克拉克:是的。吾的至交都是修建师,在他们面前吾可不这么说(乐)。但是原形是,社会憧憬修建是枯燥的,生活中的一致都能够是疯狂的,但是你睡眠的房子不走。人们请求修建挑供安详感和确定性。艺术则总是关乎题目,吾们认为艺术家是挑问者,而修建师是回应者。吾们憧憬修建师挑供确定的事物,又憧憬艺术家挑供不确定。并非修建师枯燥,而是社会必要枯燥的修建。马塔-克拉克打破了规则,他用修建来挑问。他让你思考修建和它的隐秘。他说,倘若你在修建上凿一个幼洞,你会发现它足够了隐秘,一点也不枯燥。倘若你往思考的话,即使是枯燥的修建也有它“激进”的一壁。他用那些洞口让人往思考修建,发现修建的“疯狂”。孩子们都觉得,房间很清新,到处都是幼生物,当吾们成为大人以后,吾们伪装那里什么都异国。而马塔-克拉克就是出其意外地往展现那些隐秘,从这个意义上说,他就是一个艺术家。不光如此天天斗牛,他照样“艺术家的艺术家”,不论是年轻照样年长,所有的艺术家都喜欢他,对他的艺术足够趣味。

马克·维格利:他是切割修建,但从来不损坏修建,而是为它授予新的生命。倘若吾在一个墙面上开了一个洞,吾不是带走了墙的一片面,而是带来了窗。他从来都偏差损坏感趣味,而是对生命、对循环感趣味。比如,他所选择的大无数修建都是要被拆掉的修建,以是他找了另一栽手段往行使它们。“解构”意味着不损坏、不带走任何东西,而是一栽理解事物如何展现的手段。议定将修建切开,你会望到它如何展现,望到它的组织。

马克·维格利:马塔-克拉克总是诉苦,本身的作品永久不能够在展览中展出,由于他的序言是修建,是墙体。他不能够在美术馆内里展出那些墙。比首展出作品,他更想要在美术馆的墙上做切割,或是挖个洞。以是对吾来说,很主要的一点在于,不及让马塔-克拉克沦为美术馆的“罪人”,哪怕是在像PSA如许并不枯燥的美术馆里。对于马塔-克拉克来说,PSA是个无比正当的地方。但是吾们不及像清淡的展览那样将他的作品陈列在墙上:所有的作品都处在联相符高度,一致都是那么平安坦然;每一件都是艺术品,展签会通知你它想要外达的东西。取而代之的,吾在整个美术馆里“划”了一个对角线,然后沿着这条对角线来安放所有的作品。由于这个展览的中央理维是“穿越”,“穿越修建”是他所挑出的一个激进的不悦目点。以是,展览也是“穿越”了PSA,吾们异国做任何的打洞,由于其实美术馆内里已经有很多洞口。接下来,吾们做了“四方面并走”的展陈:100幅手绘、60张照片、8部影片、220份档案文献,其中有90幅修建手绘是首次向不悦目多展现。它们是平走的。你每向前走4.2米,你就走过了马塔-克拉克生命中的一年。以是这是一个三维的时间线。

添勒比橙子

展览“穿越修建:戈登·马塔-克拉克的十年”将不息至2020年2月16日。

马克·维格利:倘若你站在3楼展厅的某个角落里,你的眼睛能够望到一扇门,又一扇门,经过一根柱子,又一根柱子。那里已经存在着一条线、一个切口。倘若你的头偏转一点的话,你就望不见了。固然频繁给修建挖洞,但是马塔-克拉克说,修建不息都有“洞口”,不论是门照样窗,而吾们只是往发现它们。

马塔-克拉克的手绘

澎湃消息:您前线说到了“美术馆里的洞口”,这个要如何理解?

戈登·马塔-克拉克,《破碎》,1974

在《树舞》的外演中,马塔-克拉克用绳梯连接两棵树,将袋子和秋千吊在树冠上,然后和本身的至交在上面轻盈地移动。而在一系列手绘作品中,马塔-克拉克又将树抽象为形状和箭头,将树的生机凝练成能量的起伏。原形上,对于树的痴迷是马塔-克拉克短暂艺术生涯中的一条隐性的线索,策展人马克·维格利通知澎湃消息,倘若理解他为何这么喜欢树,就会清新,他后来的修建切割其实与之休戚有关。“人们总是认为,修建是物化的,只有人是活的,但他认为,修建也是活的,就像树相通。”议定对修建开洞、切片,他将修建变成了“树”,将那里的隐秘和生命袒露在人们当前。

澎湃消息:有人说他的损坏走为是一栽隐喻,议定打通修建来同化分歧的阶级?

戈登·马塔-克拉克于作品《巴洛克办公室》的切片上息憩,安特卫普,1977。 图片 __ 戈登·马塔-克拉克遗产

澎湃消息:他为什么那么喜欢树?

澎湃消息:由于行为艺术家,他是一个很温文的人?

澎湃消息:有一本幼说《树上的伯爵》讲的就是一个男孩由于逆抗父亲、逆抗他所象征的生活规则等等而一辈子都住在树上的故事,马塔-克拉克是否也有相通的“逆抗性”?

马塔·克拉克画的“癌细胞"

简而言之,展览以三维的时间线睁开,作品和不悦目多都处在如许的时间线中,而不管你身处谁人位置,你又都能一览全局。以是行为不悦目多,你必须本身往竖立作品之间的有关。你要先望作品,才会望到作品的介绍。

马克·维格利:是的。也许他认为,倘若吾们将所有的修建都切开,那么在某栽意义上所有人都生活在森林里,所有人都是平等的。

票价:双展联票80元(可同时参不悦目让·努维尔个展)

澎湃消息:以是您认为修建师是枯燥的?

澎湃消息:这是戈登·马塔-克拉克在中国的首个展览,为了将他的作品和不悦目念介绍给中国的不悦目多,展陈设计上有什么稀奇之处?

此次展览以400余件绘画、摄影、影像及文献原料回溯艺术家的“十年”,其中,一系列手绘作品为首次公开展现,表现出他对于树、生物、能量的惊人趣味。 穿越偌大的展厅,如同穿越他短暂却汜博的一生。

马塔-克拉克的所有修建切割作品都异国留下来,他所切割的那些修建往往在半幼时后就要经历拆除,但是他会拍摄影像、写书,如许就能让它们的生命留下来。他能够会花两个礼拜往把修建切开,但是能够会用接下来的五年时间往创作与之有关的艺术。

马塔-克拉克痴迷于树的另一壁是他对于当代主义的指斥。1968年,马塔-克拉克从康奈尔大学修建系卒业,重返其出生地纽约,彼时的城市正承受着战后“都市更新计划”肆走以及经济转型带来的失往:诸多老旧修建面临拆除,贫民窟遭夷平,幼批族裔被驱逐……现在击了这一致的马塔-克拉克最先对修建进走“损坏”,在他望来,当代主义修建对几何形的贪恋就如同资本主义期待把分歧阶层的幼我归类到封闭的房间之中。他的“损坏”组成了穿透修建的视觉通道,寓意了社会的行动和转折。

《树舞》

在展览中,马塔-克拉克在一幅手绘作品中画出了他体内的癌细胞的形状,这些形状和“添勒比橙子”颇为相通。在生命末了的日子里,马塔·克拉克将本身身体的隐秘与修建的湮没之处相连,他成为了一座即将消逝的修建,也许也变成了一棵长在人们心里的树。

戈登·马塔-克拉克 《圆锥相交》

展览现场

澎湃消息:一个评论写道,“很多人记住的是马塔-克拉克对于修建的解议和外貌上的抨击,但也有一些人在他的作品里望到了如何行使空白来为修建增补一些什么。”如何理解他对于修建的损坏与建设这栽双重性?

澎湃消息:展览中的90幅修建手绘是首次公开展现,这些作品来自那里?

戈登·马塔-克拉克,《能量树》

澎湃消息近日专访了展览策展人、哥伦比亚大学修建、规划与珍惜钻研生院修建学教授马克·维格利(Mark Wigley),他通知澎湃消息,马塔-克拉克对树的亲喜欢与他后来的修建切割休戚有关。“倘若你理解他为什么喜欢树,理解他为什么对生物学感趣味,终极你就会清新,为什么切割修建具有生物学的意味。”

马克·维格利:由于树是活的,每镇日都分歧。此外,超现实主义者也炎衷于树。他很喜欢那些描写树木会移动、座谈话的幼说。

马塔-克拉克最著名的“切割”系列首于1971年。最初,他在纽约布朗克斯区废舍修建的墙壁与地板上剖出长方形的幼型切片。后来,随着创作尺度的扩大,其作品的复杂性也日渐增补。1973岁暮,他在作品《整“洞”房屋》中首次对整栋修建进走切割。1975年,他潜入纽约哈德逊河畔52号码头的废旧仓库,进走了一系列切割,包括在墙壁上凿开一个半月形的巨洞,马塔-克拉克的末了一件 “切割”作品是在芝添哥完善的《圆形:添勒比橙子》,那时他已病入膏肓,完善作品不久后便离世。

马克·维格利:马塔-克拉克是两位艺术家的孩子,父亲来自智利,母亲来自美国。他的父亲罗贝托·马塔(Roberto Matta)是一位著名的超现实主义画家,以是在他的整个童年,不论是在纽约照样巴黎,周围都是超现实主义画家。马塞尔·杜尚是他的教父。

马塔-克拉克

马塔-克拉克:是,又不是。实在,遇到过他的每幼我都很喜欢他,他很有魅力,专门奋发,给人们的生活带来稀奇之处。但吾所说的是那些不曾与他谋面的艺术家们对他艺术的趣味,不论是年轻的照样年长的艺术家。至于为什么他总能给人们带来启发,吾也不清新,吾想这也是这个展览想要抛给不悦目多的题目,这也是吾想要做如许一个展览的因为:吾也想清新,本身为什么会被他所吸引。能够是由于,他最大的趣味点在于吾们所生活的世界,他的艺术不是存放在美术馆里,而是存在于大街幼巷。而且,他的艺术还涉及生物学、生态学、平等等题目。吾推想这是他引首人们共鸣的因为。

马克·维格利:(美国著名的大地艺术家)罗伯特·史密森(Robert Smithson)对他有过很大的影响。你也能够说他的作品在某栽意义上也是大地艺术,自然,他会将修建所切除的片面制作成雕塑,但这些雕塑也会被烧毁。很稀奇人亲现在击过他所切割的那些修建,也很稀奇人往过那些雕塑的展览,他在世的时候并不著名,但现在却出现在各栽教科书和博物馆的珍藏里。议定那些留下的影像,人们能够想象他的创作。

马克·维格利:他不息在思考历史,不息在思考异日。他博览群书,具有专门复杂的理论系统。固然人们望到他的形象往往是疯狂的、不羁的样子,但是在他的心里深处是一个专门严害的形而上学家。专门另一方面,吾觉得他已经想象到本身的作品如何出现在历史长河中。他固然早已经物化,但是他在今天比在以前更添的“鲜活”,由于越来越多的人正在受到他的启发。

展览现场

展览现场

澎湃消息:清淡人们是砍树来造屋,他做的却是正好相逆。

马克·维格利:没错。他想要杂沓树木和修建,当他在房子上凿出一个洞的时候,他觉得房子变得更像树了:光线会投进来,在房间里产生移动。

戈登·马塔-克拉克,《能量树》,1972-1973,纸本石墨、墨水和蜡笔,57.2 x 72.4 cm。__戈登·马塔-克拉克遗产;供图:戈登·马塔-克拉克遗产和卓纳画廊

马克·维格利:这很“马塔-克拉克”。他认为人们彼此迫害,但是最糟糕的是人们不迎接本身,他很怜悯那些无家可归的人,在他所生活的70年代,由于经济危机,这栽形象专门普及。由于你困在本身的郊区大别墅里。但是最糟糕的是吾们觉得本身不及转折这一致,吾们觉得修建是固定的。修建如何变得兴趣,能够吾们会变得更益。他是一个政治艺术家,但不是保守的左翼或者右翼,他指斥任何的权威和信条。他的敌人是“修建”,以是他要往损坏修建。

马克·维格利:一片面来自添拿大修建中央,那里拥有马塔-克拉克的幼我档案,还有一片面来自他的遗孀。这些东西之以是此前从未公开展现过,是由于人们对于马塔-克拉克的印象中止在他那些危机的、切割修建的走为上,吾们不习性将他想成一个思维者。比如,他深深地入神于树,他不息在画树,人们不清新这和他后来那些著名的“修建切割”有什么有关。但对吾来说,倘若你理解他为什么喜欢树,理解他为什么对生物学感趣味,终极你就会清新,为什么切割修建具有生物学的意味。人们总是认为,修建是物化的,只有人是活的,但马塔-克拉克认为,修建也是活的,就像树相通,而逆过来,树又像修建相通。以是,他制造了一些“杂沓”,这在他的“树屋”当中就有所表现。

戈登·马塔-克拉克,《破碎》,1974,银染漂白印相(染料漂除式照片),68 x 99 cm。__戈登·马塔-克拉克遗产;供图:戈登·马塔-克拉克遗产和卓纳画廊

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